窑炉包裹计划 - 水吉窑址纪念馆
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分组： 大三作品
作者姓名： 罗圭甫
学校： 天津大学
指导老师： 邹颖
“入窑一色，出窑万彩”建窑烧制的釉瓷，源于五代，兴盛于两宋，宋末元初趋于衰落并停烧，可谓入窑二色出窑万彩，如今已逐渐没落。其色彩、气韵乃至文化内核都与电影《英雄》高度共振。
本设计为以《英雄》电影作为转译文本的福建省水吉窑址展览馆设计。作者选址于中国目前最长的龙窑所在地：水吉建窑遗址坐落于南平市建阳区水吉镇后井村、池中村旁，是宋代著名窑场之一。其遗址遗留至今，已被发掘并保护起来。本设计中，作者将高耸的窑炉重新定义为场地精神性的核心，以“包裹"窑炉的嵌套形式完成对电影情节耦合与对古典复兴的探索。
结合《英雄》中两条与颜色密切相关的叙事线索，在建筑设置了两条有关布局生产陶瓷制作工艺和参观体验的动线，这两条动线在遗址方向自然形成一条直达窑炉的“朝拜”路线。《英雄》(2002)讲述战国末期剑客刺杀秦王的故事。刺客逐步逼近秦王的故事，为了完成刺杀，刺客从上殿百步到上殿五十步，到上殿二十步再到上殿十步。画面中对于色彩的运用是这部影片亮点。在《英雄》中所有色彩的设计都是为了叙事，电影的整个架构就在无名与秦王二人的对话中产生，回忆和现实不断交织，真实和谎言相互交错。在电影画面中，仅有黑白两色为真相，黑白之外以红蓝两色为主双线展开。红色为刺客编造谎言片段，蓝色为秦王推测片段。两个片段之间互相震荡渗透。
作者制定了从电影到建筑形式的转译规则：
规则1：场地性。以遗址窑炉为构图核心，并以场地遗址与正南北方向的夹角15°作为构图中引入非正交图形的依据；
规则2：嵌套与包裹。塔窑就像是被层层包裹，每一层被颜色覆盖的层次都像是《英雄》中的障眼法。流线结合剖面上丰富的变化，需要曲折的旅途才能进入空间序列的高潮处；
规则3：平面图式中结合电影中红蓝两色剧情，用类似阴阳鱼的构成方式设置两条流线体系，红色-谎言-烧窑与蓝色-推测-山水且两个体系之间能自然地组合成第三个体系 “黑白-真相”；
规则4：剖面关系中，两条流线分别螺旋向上/螺旋向下，并由一条抵窑炉的参观流线贯穿建筑剖面。
综上，作者作为对振兴传统文化抱负极大志趣的学者，希望通过本作品实现对传统瓷器文化尊严的复兴和其在地精神性的重塑。
